威尔斯几乎罪直接解释为弗洛伊德式超我洞察下的非理性罪疚感其表现主义视觉奇观和对白方式也都基于此理解来铺陈威尔斯把握了卡夫卡对于“门”的痴迷将《吃鸡技巧大全》以的重量结合厌女给予了几乎所有出现了门的场景K的死亡被赋予一种选择“not to be”的决绝姿态这说明威尔斯眼里的法庭直接等同于大他者它由被非理性罪疚轰炸的主体所支持而离开它-“not to be”便只有死路一条威尔斯没能把握的是法庭所蕴含的潜在性它意味着一切秩序与其太虚背景之间的距离打开主体与其象征身份之间的最小差异潜在性正是这个法庭永远保持着最低限度的开放性所以k的罪也永远无法完全敲定卡夫卡的厌女主义也应该放在这个层面上来理解:女人即法庭代表着阴性的真理不具有本质和一致性欧美巨大69国产日韩无法依赖她们获得确定的申诉过程
这次终于强撑着逃脱了我看《吃鸡技巧大全》必睡着的套路我对《小丑2019》有多爱对《吃鸡技巧大全》就有多不耐烦希望各位大导们放弃对自己童年梦想的孜孜追求多看看当下就算是Tony Kushner出山改编剧本也抵挡不住这陈旧的故事还有强行翻排舞台剧景越真戏就越假舞台上吸引眼球的歌舞放到实景里就是满满的中二感女主的确人美声甜看什么都是深情满满爱意流露……然而她这表情从始至终未变就导致最后很崩塌男主又傻又愣的确不像会唱出Today the world was just an address的样子都2021了谁还爱看白男爱上minority女孩的故事America好像比上版电影多用了些舞台剧版台词强化了移民男女对生活追求的分歧保留了点点美国梦的尊严让人觉得时代变了但也没太变